żłobek Warszawa

wywołując natychmiast liczbę cztery powinien w tejże samej chwili wystawić inną ilość palcy, na przykład trzy, jak w wypadku przedstawionym na obrazie — i tak dalej. Widzowie okalają graczy przyjmując mniejszy lub większy udział w zabawie.
Artyście nie chodziło tu o wyilustrowanie lub wypowiedzenie pewnej idei za pomocą gestów, jak to ma miejsce w obrazach szkoły literackiej malarst w a, ale o charakterystykę gestów samych, o pokazanie usposobienia Włochów do gestykulacji wyraźnej, do przejawów zewnętrznych każdego uczucia i każdego wrażenia.
Obraz pomimo nadzwyczajnej energii w ruchach i wyrazach odznaczał się niezmiernym spokojem pod względem techniki tak skończonej, że śladu nawet maniery dopatrzeć się w nim nie było można. Oświetlenie, pochodzące od kilku płomieni gazowych, ze swymi krzyżującymi się i skomplikowanymi cieniami, utrzymane z całą ścisłością natury, stanowiło główny urok tego obrazu, który miał za cel przedstawić prawdę koloru. Kolor światła sztucznego, który inni malarze, studiujący go w dzień, zwykle charakteryzują fałszywie, pokazywał od razu w Grze w mora subtelną wrażliwość oka artysty na delikatne odcienia barw. Światło gazu, a nawet zwyczajnej świecy, w stosunku do błękitnawych promieni światła dziennego wydaje się tak rażąco czerwonym, że tylko mało komu udało się w obrazach przedstawiających noc z oświetleniem sztucznym wyjść poza złudę wrażenia. Aleksander Gierymski tymczasem wydobył kolor z nadzwyczajną prawdą, ponieważ namalował go takim, jak się on przedstawia w nocy, bez zestawienia z białym światłem słońca. A przy tym figury, głowy, twarze, ubranie i wszystkie szczegóły były tak skończone, że ślady pędzla ginęły w odcieniach tonów, w przechodzeniu od jednej